所謂朦朧詩,以內(nèi)在精神世界為主要表現(xiàn)對象,采用整體形象象征、逐步意向感發(fā)的藝術策略和方式來掩飾情思,從而使詩歌文本處在表現(xiàn)自己和隱藏自己之間,呈現(xiàn)為詩境模糊朦朧、主題多義莫名這樣一些特征。
它以“叛逆”的精神,打破了當時現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則一統(tǒng)詩壇的局面,為詩歌注入了新的生命力,同時也給新時期文學帶來了一次意義深遠的變革。
他們在詩作中以現(xiàn)實意識思考人的本質(zhì),肯定人的自我價值和尊嚴,注重創(chuàng)作主體內(nèi)心情感的抒發(fā),在藝術上大量運用隱喻、暗示、通感等手法,豐富了詩的內(nèi)涵,增強了詩歌的想象空間。
“朦朧詩”并沒有形成統(tǒng)一的組織形式,也未曾發(fā)表宣言,然而卻以各自獨立又呈現(xiàn)出共性的藝術主張和創(chuàng)作實績,構成一個“崛起的詩群”。曾在當時文壇引起爭論。
食指、北島、顧城、舒婷、梁小斌、江河、楊煉、芒克、海子、牧野等是朦朧詩的代表詩人。
朦朧詩的特點,可概括為:意象化、象征化、立體化。它強調(diào)詩人的自我意識,往往借助象征、比喻、錯覺、幻覺等手法,變詩的單一形象為多層次的意象迭加...
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