蘇軾詩歌的藝術(shù)特色有哪些

蘇軾是一位在中國文學(xué)史上最具生命力，并且對后世作家產(chǎn)生極大影響的作家，他的詩詞堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的主題，內(nèi)容豐富并具有極高的美學(xué)價值。他兼收并蓄的同時還勇于革新，倡導(dǎo)了詞之詩化，開創(chuàng)了豪放詞風(fēng)，反映了樂觀曠達(dá)和執(zhí)著超脫的情懷，對當(dāng)時及后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

蘇軾詩歌的藝術(shù)特色

1．開創(chuàng)了豪放詞風(fēng)。

蘇軾在婉約之外，大量地創(chuàng)作豪放詞，開創(chuàng)了豪放詞風(fēng)，促進(jìn)了詞風(fēng)的轉(zhuǎn)變。我們一般認(rèn)為蘇軾的豪放詞能夠借助瑰麗壯偉的意象，恢宏的意境來抒發(fā)其慷慨豪情。蘇軾豪放的藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)主要有三：

一是將充沛激昂甚至悲壯蒼涼的激情融入詞中；

二是在寫人、詠景、狀物時以慷慨豪邁的意象，飛動崢嶸的氣勢，闊大雄偉的場面取勝；

三是以奔放雄豪的音調(diào)著稱。如《江城子·密州出獵》、《念奴嬌·赤壁懷古》、《水調(diào)歌頭·明月幾時有》等等，均體現(xiàn)出這一風(fēng)格。

2．以詩為詞。

所謂以詩為詞，就是將詩的表現(xiàn)手法移植到詞中，

3．突破了音律的束縛。

蘇軾“以詩為詞”是要突破音樂對詞體的制約和束縛，把詞由音樂的附屬品變?yōu)橐环N獨(dú)立的抒情詩體。蘇軾寫詞只求閱讀而不求演唱，故注重抒情言志的自由，雖然也遵守音律規(guī)范但不拘不于音律。因此，蘇軾作詞時揮灑自如，即使偶爾不協(xié)音律也不在所不顧，因此受到其后陸游，李清照等人的詬病。

4．蘇詞的語言創(chuàng)新。

蘇詞語言風(fēng)格為清新樸素，他多方面吸收古人語言精華，化用前人語言入詞，還運(yùn)用口

誤、虛字入詞，豐富詞的表現(xiàn)力。如這首《滿庭芳》：

蝸角虛名，蠅頭微利，算來著甚干忙。事皆前定，誰弱又誰強(qiáng)。且趁閑身未老，盡放我、些子疏狂。百年里，渾教是醉，三萬六千場。

思量。能幾許，憂愁風(fēng)雨，一半相妨，又何須，抵死說短論長。幸對清風(fēng)皓月，苔茵展、云幕高張。江南好，千鐘美酒，一曲滿庭芳。

蘇軾詩詞的意境

意境深妙，機(jī)趣橫生。

蘇軾詩歌意境深妙，他不滿足于對景物外在形式的臨摹而總想探究和表現(xiàn)其中的“理”?！吧绞窳?、水波煙云，雖無常形，而有常理?！卑丫啊⑶?、事、理有機(jī)結(jié)合，相輔相生，渾然無間。蘇詩往往通過描繪特定的景物，注入特定的思想感情，創(chuàng)造了獨(dú)特的、韻味濃郁的意境。

蘇詩往往注重用心靈去感受自然，創(chuàng)造自然，使景即情，情即景，致力于心與物、意與物、主體與客體的融合。在他的筆下，自然景物經(jīng)過感情的過濾，往往兼有寫實(shí)性與象征性的雙重品格，不僅顯示出自然景物的客觀美質(zhì)，而且成為人生的映照，哲理的象征，達(dá)到了物我同一的藝術(shù)境界。

蘇軾的代表作

《觀潮》

廬山煙雨浙江潮，未至千般恨不消。

到得還來別無事，廬山煙雨浙江潮。

《東欄梨花》

梨花淡白柳深青，柳絮飛時花滿城。

惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。

《六月二十七日望湖樓醉書》

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。

卷地風(fēng)來忽吹散，望湖樓下水如天。